Карло Коллоди, «Приключения Пиноккио».
|
АХТУНГ! Ссылаться на страницы, но не на ФАЙЛЫ!
C цветными иллюстрациями Марайа ≈ здесь: sheba.spb.ru/lib/pinokkio.htm
| ГЛАВНАЯ | РАДИОСПЕКТАКЛИ | ОПЕРЕТТА | БИБЛИОФИЛ | КЛИМОВ | ГОЛГОФА-2 | ГОЛГОФА-3 |
Карло Коллоди, «Приключения Пиноккио».
|
АХТУНГ! Ссылаться на страницы, но не на ФАЙЛЫ!
C цветными иллюстрациями Марайа ≈ здесь: sheba.spb.ru/lib/pinokkio.htm
Занимательные и практические знания: ТЕОРИЯ ЦВЕТА.
Такое же явление только с обратным знаком можно обнаружить на левом участке узора, где черные линии заменены белыми. В этом случае белое добавляется к цветам, вызывая увеличение яркости и
потерю насыщенности. Аналогичные явления легко заметить на других узорах вклейки.
Необходимо указать, что изменение по яркости прямо противоположно нашим привычным понятиям о контрасте [83]. Наличие черной окантовки в изображении должно было ╚просветлить╩ цвета аналогично тому, как белая окантовка должна была вызвать потемнение цветов.
Другое явление такого же порядка, на которое не обращали должного внимания, есть ╚эффект расстояния╩. Соотношения между двумя цветами или группой цветов с малыми окрашенными участками при малом расстоянии до глаз совсем иные, нежели при больших расстояниях. Группа малых цветных пятен может образовать гармоничное единство на расстоянии 35 ≈ 50 см и покажется совершенно разобщенной на расстоянии 3 ж и более; может быть также и наоборот. Художественная картина может показаться вблизи плоской и малонасыщенной, а при увеличении расстояния может приобрести хорошую контрастность с умеренно насыщенными цветами. Наоборот, незамысловатый цветной образец в руке может выглядеть значительно более насыщенным, чем при наблюдении через всю комнату даже при равной интенсивности освещения. Читатель, вероятно, понимает, что объяснить такое явление непросто. Утверждение, что краски, использованные в старинной миниатюрной живописи, должны были иметь и имели предельно достигаемую насыщенность, и утверждение, что эти же краски, использованные в больших полотнах, могли дисгармонировать и выглядеть безвкусными, следует считать признанием недостатка наших знаний. В современной практике цветной фотографии найдена параллель между этими явлениями. В этом случае можно считать установленным, что маленький отпечаток должен быть изготовлен с гораздо более высокой насыщенностью, нежели отпечаток средних размеров, в то же время фотографии большого размера могут быть темными, не производя неприятного впечатления.
Работа Джадда в области восприятия цветных поверхностей
Имеется всего лишь несколько работ, в которых пытаются найти количественные выражения для определения восприятия цвета. Пожалуй, наиболее существенной является работа Джадда [34], опубликованная в январе 1940 г., в которой он эмпирически вывел формулы, включающие все известные переменные, участвующие при восприятии цвета поверхностей в условиях однородного освещения. В экспериментальной части ему помогли параллельные исследования Хелсона, который впервые стал задуматься этой проблемой.
На белом и черном картоне с 80 и 10%-ным отражением были беспорядочно наклеены 15 кусочков цветной бумаги произвольной конфигурации. Размер образцов был примерно равным 6 см. От наблюдателя потребовали, чтобы он их рассортировал по степени яркости на более светлые и более темные. Затем он должен был по десятиступенной шкале определить светлоту образцов от черного до белого, а также степень насыщенности от серого до наиболее насыщенного цвета в группе. И наконец, он должен был назвать цветовой тон каждого образца по восьмиступенной шкале цветовых тонов. Во всех случаях ему была разрешена и промежуточная оценка. Все это было проделано для образцов на белом и затем на черном картоне при пяти различных типах освещения (источник дневного света и четыре цветных источника). Таким образом, можно было изучить 150 различных комбинаций из образцов, типов освещения и фона. Во всех экспериментах, за исключением определения светлоты, образцы располагались друг от друга на расстоянии 1,5 сж и более и наблюдателю нужно было быстро переходить от одного образца к другому, для того чтобы можно было исключить, насколько это возможно, влияние каждого образца на оценку цвета других образцов.
Были получены эмпирические формулы, учитывающие следующие предположения:
1) допускалось, что равенство двух полей по цвету имеет место в том случае, если расчетные цветности и коэффициент отражения для данных условий наблюдения соответственно равны; это и есть основное предположение психофизики цвета;
2) возможно рассчитывать и цветовой тон, и насыщенность по психофизическим данным, которые были использованы при определении равенства или неравенства цветов, т. е. допускалось, что цветовой тон и насыщенность определяются физическими свойствами возбудителя;
3) светлота зависит от коэффициента отражения образца с учетом влияния коэффициента отражения поля в целом;
4) насыщенность и цветовой тон зависят от всех учтенных факторов и их нельзя рассматривать как независимые переменные;
5) постоянство цветовой адаптации наблюдателя в процессе опыта.
Для более подробного ознакомления с этой проблемой рекомендуем обратиться к статье Джадда [36], так как в ней имеются формулы, в которых использованы значения стандартной шкалы цветности. (Эта система кратко будет рассмотрена в гл. XIII.)
|
РАДИОСПЕКТАКЛИ НА НАШЕМ САЙТЕ |